ผู้กำกับก็รู้สึกเหมือนกับการเฝ้าดูจิตสำนึกเดียวที่เกิดขึ้นในร่างสองร่าง สองสัปดาห์หลังจากถ่ายทำ “The Electric State” ในเดือนตุลาคม พวกเขานั่งหลังค่อมอยู่ในเต็นท์เล็กๆ ข้างกองถ่าย ตั้งใจสแกนจอภาพขณะที่คริส แพรตต์แสดงฉากที่เกี่ยวข้องกับการเผชิญหน้าระหว่างตัวละครของเขา ผู้ลักลอบขนของเถื่อนชื่อคีตส์ และตัวอันตราย โดรนหุ่นยนต์ที่เรียกว่า Marshall (แสดงในฉากโดยนักแสดงที่จับภาพการแสดง ส่วนนี้จะพากย์เสียงโดย Giancarlo Esposito)
หลังจากเทคไปหนึ่งเทค โจก็หยิบโทรศัพท์ออกมาและเริ่มส่งข้อความ ขณะที่แอนโธนีศึกษาจอภาพโดย
ไม่พูดอะไร หลังจากเทคอื่น แอนโทนี่พึมพำว่า “ถอย” และโจกระโดดขึ้นจากที่นั่งของเขาและเดินไปกำหนดทิศทางให้กับแพรตต์เกี่ยวกับการเลียนแบบการดีดกลับของปืนของเขาในขณะที่เขายิงไปที่โดรน หลังจากเทคที่สาม คราวนี้ Anthony ก้าวออกจากเต็นท์ — ไม่มีการแลกเปลี่ยนคำพูดใด ๆ กับ Joe — และพูดคุยกับ Pratt ซึ่งกำลังไอจากฝุ่นที่ปกคลุมพื้นเวที
“มันไม่รู้สึกเหมือนผู้กำกับสองคนจริงๆ” แพรตต์กล่าวระหว่างพักการถ่ายทำ “รู้สึกเหมือนมีแรงกำกับสองแง่สองง่าม”เมื่อถูกถามในภายหลังเกี่ยวกับการแสดงที่ไร้คำพูดของพวกเขาในกองถ่าย แอนโธนีแค่หัวเราะ “เราพูดติดตลกเสมอว่าใครเหนื่อยน้อยกว่าก็จะลุกขึ้น” เขากล่าว “เราสื่อสารได้โดยไม่ต้องสื่อสารกัน เพราะเราทำร่วมกันมานานมากแล้ว”
หากมี Platonic ในอุดมคติสำหรับการผลิต AGBO ก็อาจเป็น “The Electric State” ดัดแปลงมาจากหนังสือภาพประกอบของศิลปินชาวสวีเดน Simon Stålenhag ซึ่งผู้เขียนบท Christopher Markus และ Stephen McFeely ผู้เขียนภาพยนตร์ Marvel ทั้งสี่เรื่องของ Russos และดำรงตำแหน่งประธานร่วมของเรื่องราวที่ AGBO ค้นพบเมื่อยังเป็นเด็กบน Kickstarter หนังสือของ Stålenhag ซึ่งตีพิมพ์ในปี 2018 เป็นชุดภาพที่กระตุ้นอารมณ์และไม่สงบของเด็กผู้หญิงและหุ่นยนต์ที่ข้ามชนบทของอเมริกา
ประมาณกลางทศวรรษที่ 1990 ซึ่งเกลื่อนไปด้วยเศษซากของสงครามกลางเมืองระหว่างสหรัฐอเมริกา
กับหุ่นยนต์ที่เคยให้บริการ . นั่นคือเรื่องราวในหนังสือเล่มนี้ แต่ชาวรัสเซียยังสนใจความเป็นไปได้ในการสร้างภาพยนตร์บนผืนผ้าใบขนาดใหญ่เกี่ยวกับเด็กผู้หญิงคนนี้ ซึ่งแสดงในภาพยนตร์โดยมิลลี่ บ็อบบี บราวน์
“สำหรับเราแล้วดูเหมือนว่าโลกของเรื่องราวนี้กว้างใหญ่มากจนคุณสามารถหาเรื่องเล่าอื่นๆ ได้อย่างง่ายดาย” โจกล่าว “เราจะสร้างบริบทที่กว้างขึ้นสำหรับสิ่งที่เกิดขึ้นที่นี่ได้อย่างไร นั่นทำให้ความสามารถของเราในการเล่าเรื่องหลายๆ เรื่อง”
การใช้เวลาเกือบหนึ่งทศวรรษที่ Marvel ทำให้ Russos มีความได้เปรียบในการแข่งขันที่พวกเขามองว่าเป็นศูนย์กลางของแนวทางที่ AGBO: พวกเขาไม่เพียงรู้วิธีสร้างภาพยนตร์ฮิตเท่านั้น ภาคต่อและภาคแยก (แผนกสร้างสรรค์ซึ่งดำเนินการโดยพี่น้องรุสโซที่อายุน้อยที่สุด หัวหน้าเจ้าหน้าที่ฝ่ายสร้างสรรค์ แองเจลา รุสโซ-ออตสตอต จ้าง “ผู้ประสานงานตำนาน” ซึ่งมีหน้าที่เพียงติดตามหัวข้อการเล่าเรื่องทั้งหมดสำหรับทุกแฟรนไชส์ที่พัฒนาในสตูดิโอ)
ความเชี่ยวชาญที่พี่น้องได้รับจากการสร้าง MCU นั้นมีประโยชน์อย่างยิ่งในตลาดที่ครอบงำโดยบริษัทสื่ออย่าง Netflix, Amazon, Apple โดยไม่มีคลังสมบัติอันกว้างขวางอันเป็นที่รักของสตูดิโอดั้งเดิม
“ฉันสร้างได้เฉพาะภาพยนตร์ต้นฉบับเท่านั้น” Stuber จาก Netflix กล่าว “แต่ฉันสามารถสร้างภาพยนตร์ต้นฉบับที่มีโลกที่สามารถทำซ้ำได้ตามธรรมชาติและตัวละครที่คุณต้องการกลับมา? พวกเขากำลังคิดในแง่นั้น พวกเขาได้เรียนรู้ว่า ‘โอเค มีวิธีที่เราจะขยายจักรวาลนี้ได้ไหม’ รู้เสมอว่าคนแรกต้องยิ่งใหญ่”
Stuber ห่างไกลจากเพื่อนเพียงคนเดียวและอดีตเพื่อนร่วมงานของ Russos ที่เชื่อมโยงกับ AGBO
เมื่อ Zoe Saldaña กำลังมองหาบ้านสำหรับ “The Bluff” ซึ่งเป็นภาพยนตร์ทริลเลอร์โจรสลัดย้อนยุคจากมือเขียนบทและผู้กำกับ Frank E. Flowers (“Haven”) ที่เธอร่วมสร้างกับน้องสาวของเธอ Mariel และ Cisely สำหรับบริษัท Cinestar ของพวกเขา เธอจำได้ว่า ตอนที่สร้าง “Infinity War” และ “Endgame” พี่น้องก็แยกเธอออกไป “พวกเขามองตาฉัน” เธอกล่าว “และแบบว่า ‘ถ้าคุณมีโปรเจกต์ คุณต้องไว้ใจเรา เพราะเราจะคอยช่วยเหลือคุณ’” เธอกล่าวเสริม “พวกเขาจริงๆ กำลังสร้างความสัมพันธ์ที่แข็งแกร่งและ
แนะนำ : รีวิวเครื่องใช้ไฟฟ้า | รีวิวอาหารญี่ปุ่น| รีวิวที่เที่ยว | ดาราเอวี
